提琴是在声响表达上最完美的乐器之一，且有着独特而多面性的音乐表现能力。它的音域模拟自人声，所以在美感与情感诠释极具魅力；同时，它也能够呈现敏捷及华丽的音型，让一流的演奏家表现出不同层次的音乐情绪，从抒情甜美到戏剧性的张力表现，皆能发挥自如。即使与其他乐器合奏时，也能展现完美的融合性。

提琴出现在西洋音乐史中，至今大约有四百多年历史。百余年间，它的地位不断跃升，从市井小民的日常娱乐到王公贵族的御前清奏，提琴着实具有雅俗共赏、广受各阶层喜爱的特性。随着西洋音乐的发展，提琴的重要性更是与日俱增。器乐曲的发展，交响乐的形成，协奏曲的风行，都与提琴乐器密切相关。在宫廷里、乐团中、舞台上、家庭里，随处可见提琴的存在。其普遍性和受人喜爱的程度，不言而喻。其中，又以弦乐家族中的小提琴，因表现力强、音色极富倾诉性与体型轻巧等特质，成为普及性最高之弦乐器。

提琴不只是普及率高，其艺术性也经由历代的作曲家、演奏家，提升到极高的层次。从为数众多、质量兼具的提琴协奏曲，以及赫赫有名的帕格尼尼 (Nicolò Paganini, 1782-1840）、姚阿幸 (Joachim-Elman, 1831-1907) 、海菲兹等传奇小提琴家，在在都将提琴的艺术发展，推向了顶峰。 四百多年的历史中，提琴无疑是创造了一段传奇；而十七世纪初，意大利北部的提琴制造业，则写下了乐器制造史上最光辉灿烂的篇章。制琴师的一凿一锉，不但为后世小提琴订下形制规模，更打造出一批堪称稀世珍宝的乐器。这些旷世名作有着极高的历史及美学意义，成为当今演奏家、爱乐者与音乐学家注目的焦点。

奇美博物馆自1990年搜集名琴至今，可说是进行了一段史无前例的浩大工程。意大利制琴学派自古有着家族传承及师徒制的特色，从克里蒙纳各家各派又衍生出各展千秋的派别，而奇美的目标，便是将每一派重要制琴师及其子弟的作品搜集完全，如此便可织起意大利绵密的制琴网。然不只是意大利，德国首屈一指的大师史戴纳 (Stainer) 、法国前四大制琴家与荷兰、西班牙大师的作品，也都一一纳入典藏。这无疑是在建立一个理想的「提琴王国」！此国度以传承为经，以地域为纬：史特拉底瓦里与瓜奈里可以与其师阿玛蒂相傍相依，阿玛蒂可与百年后的徒子徒孙齐聚一堂；意大利、德国、法国制琴师可互相较劲…超越时间与空间的限制，实现爱乐者引颈期盼的想望，让上百名琴在同一时空中呈现。这是奇美一手打造、令人赞叹不已的「提琴理想国」。

1990年，奇美企业创办人许文龙先生从国际知名小提琴家林昭亮手中，买下第一把史特拉底瓦里名琴，漫漫「建国大业」就此展开。此后16年间，奇美博物馆人员多次走访欧、美，参与多场提琴拍卖会，无数次阅琴、试琴、购琴，使奇美名下的琴日益增多，也使奇美的名声不胫而走。目前世界上类似的提琴机构约有十多个，在国际名琴典藏网Cozio的统计中， 奇美的馆藏已名列前矛；而在私人提琴机构中的排名，更是堂堂登上了世界第一。奇美博物馆的提琴收藏，不只以数量见着，更以有系统、有目标、有计划之搜集，被誉为富有完整性、历史性、与教育性之世界级提琴收藏机构。

奇美现有的提琴，几乎已囊括了所有重要制琴师与流派。以纵向来看，布雷西亚的达萨罗 (Da Salò) 与其徒马吉尼 (Maggini) 一脉相承；克里蒙纳的阿玛蒂家族发展出的史特拉底瓦里、瓜奈里、白贡齐家族、以及卢杰利系统、 罗杰利家族，到开创出米兰学派的 乔望尼‧葛兰奇诺 (Giovanni Grancino) 等，这些重要制琴师的作品皆已收纳。而以横向来看，重要的布雷西亚、克里蒙纳、罗马 (Roma) 、威尼斯 (Venice) 、杜林等意大利制琴重镇；到德国、法国、西班牙等地，一举串联起欧洲各地之制琴系统。目前搜集数量已超过一千把，就搜藏之丰富性、完整性来看，皆属世界级之等级。

每一把名琴，其实都有着诉不尽的故事，也都在进行着一段又一段未竟的旅程。一把名琴，牵起了素昧平生的制琴师与演奏家、甚或系起了百年后的演奏家与搜藏家。名琴的历史之所以珍贵，便珍贵于斯：制琴师的一凿一锉、历代演奏家的流风遗思、当今演奏家的梦想希冀，全都写在一把名琴上了。这使得名琴蓦然地有一种睥睨时空、绝壮的美感。有些演奏家甚至认为，名琴是各有其独特个性、独立灵魂的。旅美大提琴家马友友曾表示，当他使用杜普蕾所遗留下来的Davidoff提琴，演奏杜普蕾的成名曲—艾尔嘉 (Elgar) 的大提琴协奏曲时，不禁浑身震颤。因为这把琴所表现的音色彷佛自然流泄，好像杜普蕾的灵魂依附其上似的。而奇美所搜藏的两百多把名琴，每一把都静静地藏着属于自己的故事。这些历史、这些轶事，只等着人们去探究、去发掘。

奇美名琴收藏因极为稀有珍贵、价值不斐，是故在管理上极为审慎，在过去仅止于提供国内外博物馆机构展出，以及通过奇美审查的提琴演奏者借用。而本计划则是奇美首次无偿开放名琴供外界进行研究。因此，执行团队是最专业敬业的态度，审慎进行深入研究及典藏工作。

本计划从2005年执行至今，典藏范围从十六世纪到二十世纪，横跨义、德、法、英四国，包含多个制琴学派、19个制琴城市、250位制琴师、170把提琴 (意大利116把、德国26把、法国19把、英国9把) ；由本计划完成的录音曲目数量约八十多首，以及奇美文化基金会所提供的二十首馆藏名曲，音乐总长度达七百多分钟。在「名琴档案搜寻」对象库中可查询到约490把义、德、法、英四国的提琴基本信息。

综观四期成果，除了有系统完成德、英、法、义四国重要制琴脉络，并从奇美馆藏中选取精华百把名琴，并结合具备音乐、信息、数字设计、博物馆学、以及文化出版等专业所组成的执行团队，将这些稀世珍宝以2D静态、3D影像、虚拟现实与影音纪录等各方式进行数字化工作。期盼由本计划为起点，将奇美名琴典藏扩展为台湾历史上一个综合了知识、人文、教育、音乐历史、数字科技的文化资产。