英國學派 (London School)

十七世紀前

製琴業的萌芽

英國的小提琴出現時間是在1540年的春天，由六位猶太籍的弦樂演奏家從米蘭、布雷西亞和威尼斯引進亨利八世的宮廷，在英國王政復辟時期 (1660)，他們成立的宮廷樂團已有24把提琴。

歷史資料顯示，小提琴在1560年代開始出現於英國的貴族家庭，1600年開始，愈來愈多劇院團體和音樂家開始演奏小提琴。

16世紀時，英國的小提琴由外國傳入，也有本地的製琴家自己製作，Lupo家族的成員在1540年到1642年間在宮廷弦樂團服務，是當時著名的製琴家族，但目前英國公認最早的製琴家是劍橋大學的Benet Pryme ，他在1557年去世，而他的財產目錄中，包含了幾把提琴。

據英國宮廷史料記載，從1637年開始，他們大量購買克里蒙納的小提琴，並將其它國家的提琴區隔開來，顯示出英國對克里蒙納提琴的重視，也使得英國的製琴師有機會接觸和研究這些優秀的作品。1687年時，英國國王詹姆士二世(James II)訂購了一組史氏琴，使得史式琴有機會流傳到英國。英國人的作工是精細紮實的，提琴與弓的製作水準也相當高，且有多達五所的製琴學校，其數量僅次於美國。

17世紀倫敦優秀的製琴家包括雅各‧雷曼(Jacob Rayman, 1596-c. 1658)、愛德華‧(Edward Pamphilon, c. 1646-c. 1685) 及湯瑪士‧(Thomas Urquhart, c. 1629-c. 1698)，他們所製提琴形成了早期倫敦學派。湯瑪士的學生 丹尼爾‧派克(Daniel Parker, 1705-1761）及巴羅克．諾曼(Barak Norman, 1651-1724）則開始引領英國學派。

巴羅克．諾曼從十八世紀初期開始即對製琴感到興趣，後來深受史特拉底瓦里的影響。他的大提琴被認為是英國早期大提琴的典範，他所製作的提琴內側會鑲嵌上押花字BN。

國外演奏家帶領著17世紀英國演奏史的發展

17世紀前半，英國的小提琴家大多都在宮廷服務，而讓小提琴技巧大幅進步的推手來自於歐洲的演奏家。1630年代以前，傑出的演奏家包括法國籍的Jacques Cordier和Stephen Nau (他在查理一世統治期間，被任命為小提琴作曲家以及小提琴樂團的首席)。 查理二世在王政復辟後，重新整頓宮廷小提琴樂團，共計有24把小提琴，Louis Grabu為總監。

除了法國的影響之外，德國小提琴家Thomas Baltzar在瑞典的克里斯汀娜王后(Queen Christina)宮廷崩解後，約於1656年來到英國；15年後，義大利的Nicola Matteis (i)也來到這裡。

這兩位炫技名家讓英國的小提琴演奏有革命性的進步，Baltzar寫的的獨奏曲即有許多和弦和跨弦的技巧，需要相當好的能力來拉奏；Matteis的四冊歌曲集(airs, 1676/1685)展現了許多開發性的技巧和熱情的想像空間。

艾克尼斯(Henry Eccles, 1652-1742)為英籍小提琴家兼作曲家，其父所羅門‧艾克尼斯(Solomon Eccles, 1618-1682)為教會提琴家。艾克尼斯的風格受到義大利樂派的影響，例如他的十二首提琴獨奏曲就是受到柯賴里的啟發。最具代表性的作品是他的《g小調小提琴奏鳴曲》，篇幅不大，但曲風清新動人。

17世紀晚期，義大利製琴家影響著英國製琴業，而義大利的作曲家也是如此，像是普賽爾(Purcell)的《三重奏鳴曲》(Sonnata's of III Parts, 1683)。

英國的提琴收藏家─科貝特

英國人是嗜好收藏古董的民族，他們早在史特拉底瓦里出生之前就已經懂得收藏名琴，當時提琴的演奏都還在起步階段呢！可見英國人對提琴這項頂級藝術品的獨到眼光！

早期的小提琴家科貝特(William Corbett, 1668-1748)也是位名琴的收藏家，他曾經到義大利拜訪過史特拉底瓦里(Antonio Stradivari)及阿瑪蒂‧小吉羅拉模的工作室，並將克里蒙那的提琴帶回英國。科貝特從1711年開始收藏名琴，直到1748年他去世後，這些稀世珍寶被送到拍賣會上標售，其中包含了幾把阿瑪蒂和史坦納製作的名琴。當時歐洲小提琴學派的發展尚屬萌芽階段，背後世尊稱為最早的提琴收藏迷科希奧伯爵(Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue, 1755-1840)與義大利提琴收藏家塔里西歐(Luigi Tarisio, 1790-1854)，以及「現代小提琴演奏之父」維奧第(Giovanni Battista Viotti, 1753-1824)都尚未出生，可見科貝特收藏提琴的年代之早。

十八世紀

義、德製琴業對英國的影響持續發酵

18世紀活躍於倫敦的製琴師大多受到克里蒙納製琴師，包括阿瑪蒂以及史特拉底瓦里的影響，尤其以沿襲史氏風格提琴為多數。丹尼爾‧派克(Daniel Parker, 1705-1761)是英國最偉大的製琴師之一，他早期曾經模仿阿瑪蒂的型制，後來轉而仿效當時還不受矚目的史氏長琴型。著名小提琴家克萊斯勒(Fritz Kreisler，1875-1962)是他的擁護者，曾經在1911年使用派克琴來演奏自行創作的協奏曲。

理查．杜克 (Richard Duke, 1718-1783)被認為是十八世紀最傑出和多產的英國製琴師，他成功地模仿了當時最受歡迎的史坦納琴，以及致力於研究和復興史氏長形琴。班哲明．別克思(Benjamin Banks, 1727-1795)對於英國製琴技術貢獻良多，是十八世紀後半葉在倫敦以外最優秀的製琴師。他是最早體認到史氏長形琴價值的英國製琴師，今天他最炙手可熱的提琴則是遵循著阿瑪蒂琴型來進行一些改良，手藝精細。

理查．杜克 (Richard Duke, 1718-1783)被認為是十八世紀最傑出和多產的英國製琴師，他成功地模仿了當時最受歡迎的史坦納琴，以及致力於研究和復興史氏長形琴。班哲明．別克思(Benjamin Banks, 1727-1795)對於英國製琴技術貢獻良多，是十八世紀後半葉在倫敦以外最優秀的製琴師。他是最早體認到史氏長形琴價值的英國製琴師，今天他最炙手可熱的提琴則是遵循著阿瑪蒂琴型來進行一些改良，手藝精細。

黯淡的英國本土演奏界

18世紀的倫敦是歐洲的都會大城，也是許多演奏家的朝聖之地，像是Geminiani和維奧第(Giovanni Battista Viotti, 1753-1824)都曾經居住在那裏。

英國本土的小提琴家在各國的競爭之下相形失色，但Thomas Linley (ii)是位有才華的作曲家，他早年的佛羅倫斯跟隨Nardini學習，並跟莫札特結為朋友，可惜他在22歲時因船難而去世。

十九世紀

英國女提琴家的表現大放異彩

19世紀揚名四海的英國演奏家非霍爾(Mary Hall, 1884- 1956)莫屬。她是位女提琴家，也是英國第一位國際級小提琴演奏家。她出生在一個貧寒的音樂家庭，小時後即與父親在街頭演奏賣藝，後來屢次遇到貴人，資助她接受正統的音樂教育。她曾經是捷克小提琴家賽夫西克(Otakar Sevcik, 1802-1870)的學生，賽夫西克有一套自己的教學系統，對演奏技法的啟發有很大的幫助，而他對霍爾的能力也是讚譽有加。1902年，霍爾在布拉格樂壇初次登台，後到歐洲各國演奏，均大獲好評，她的演奏風格具備高超的技巧與華麗的音色。

1905年，她向倫敦琴商哈特(George Hart)手中買下史特拉底瓦里1709年製小提琴「維奧第」("ex Viotti")。知名英國琴商公司希爾評鑑道：「這是一支各方面都完美的小提琴」，而霍爾的精湛琴藝激發了史氏琴的潛能，往後數年間，這把名琴陪伴著她到世界各地巡迴演奏，向世人見證了史氏琴無與倫比的價值。在她辭世後，這把史氏琴便改以「瑪麗‧霍爾─維奧第」(“ex Marie Hall-Viotti”)稱呼。1991年，奇美文化基金會透過紐約的華裔製弓大師間琴商仲介秦榮(Yung Chin)買下此琴，成為奇美博物館的珍藏。

英國作曲家馮威廉斯(Ralph Vaughan Williams, 1872-1958)受到詩人梅瑞迪斯(George Meredith, 1828-1909)的詩句所啟發，譜出了小提琴與管弦樂的浪漫曲《雲雀飛翔》(The Lark Ascending, 1914)，並提獻給霍爾。1921年六月，霍爾在鮑爾特(Adrian Boult)指揮下於倫敦女王音樂廳進行首演。此曲是霍爾以「維奧第」首演，這更可印證此名琴無可取代的歷史價值。

梅因基(I. Menges, 1894- )也是位女提琴家，曾是匈牙利提琴家奧維爾(Leopold Auer, 1845-1930)的學生。她於1913年在倫敦首度登台，十分成功。她曾錄有貝多芬《D大調小提琴協奏曲》的唱片。

在世界上扮演權威角色的英國琴商

十九世紀中葉，法國有最知名的琴商維堯姆(Jean-Baptiste Vuillaume, 1798-1875)，而英國有提琴收藏量驚人的收藏家吉洛特(Joseph Gillot, 1799-1873)，他所收集的義大利名琴曾多達五百支以上！吉洛特是位鋼筆工廠的老闆，也喜愛收集名畫，在一次因緣際會下，他用一幅畫跟朋友交換一把小提琴，從此就開啟他的跨國提琴收購。但傳奇的是，他後來不知道什麼原因，竟然將大量的提琴閒置在工廠倉庫長達二十年，直到他去世之後，他的家人才請倫敦琴商哈特(George Hart)來清點提琴，這時哈特才看到這數百支名琴齊聚一堂的驚人場面，裡頭不乏有阿瑪蒂(Nicolo Amati)、史特拉底瓦里、瓜奈里(Giuseppe II Guarneri del Gesu)、白貢齊等義大利名家的作品。這戲劇性的故事發展，讓吉洛特成為史上提琴收藏的傳奇人物。

此後，英國出現不少提琴收藏家、提琴鑑定家與經銷商，塔里西歐曾為英國人評鑑提琴的眼力大為讚嘆，直至今日，世界著名的樂器拍賣公司都來自英國。

英國小提琴市場的中心則是成立於1835年的希爾琴商公司(W.E. Hill & Sons, 1835-1992)、哈特(J.T. Hart & Sons)家族企業、Edward Withers 以及John Beare等。

希爾家族中的威廉‧依伯斯沃斯‧希爾(William Ebsworth Hill, 1817-1895)是希爾琴商公司的創辦人，他的三個兒子分別是威廉‧亨利‧希爾(William Henry Hill, 1857-1927)、亞瑟‧福德瑞克‧希爾(Arthur Frederick Hill, 1860-1939)、阿弗雷德‧依伯斯沃斯‧希爾(Alfred Ebsworth Hill, 1862-1940)。希爾琴商公司是世界知名的古琴鑑定權威，他們以企業的型態從事提琴製造、維修、研究、行銷與鑑定，並出版提琴相關刊物，但他們在1992年已完全結束營業。

哈特家族為英國知名琴商之一，約翰‧湯瑪斯‧哈特(John Thomas Hart, 1805-1874)於1825年建立提琴收藏事業。第二代的喬治‧哈特(George Hart, 1839-1891)成立哈特琴商公司(J. T. Hart & Sons)。喬治‧哈特II(George Hart II, 1860-c. 1931)與赫伯特‧哈特(Herbert Hart, 1883-1953)為其第三代，當赫伯特於1939年退休時，哈特公司也被宣佈停業。

二次大戰後，歐洲經濟蕭條，許多歐洲的製琴師及琴商紛紛移民美國，紐約琴商崛起，使得美國成為新的提琴音樂中心。英國在戰後復甦期的傑出製琴師有William Luff (1904–93)、Thomas Earle Hesketh (1866–1945)、Geroge Wulme-Hudson (1862–1952)、Arthur Richardson (1882–1965)、Maurice Bouette (1922–92)、Wilfred Saunders (b 1927)、Clifford Hoing (1903–89)、Lawrence Cocker (1912–82)、Roger Hargrave (b 1948) 以及Gimpel Solomon (b 1934)。