马德里 (Madrid)

马德里 (Madrid) 是西班牙 (Spanish) 首都及最大都市，也是马德里自治区首府，其位置处于西班牙国土中部，曼萨纳雷斯河 (River Manzanares) 贯穿其中。莱昂的拉米若二世 (Ramiro II of León) 在公元939从穆斯林 (Muslim) 手中接手这座名为”Macherit”的城市，后来阿方索六世 (Alfonso VI of Castile) 在1083年时征服此地。

中世纪时期，马德里的音乐仅有零星的发展，那时有位名叫马德里的音乐家，为西班牙王子唐璜 (Don Juan, d 1497) 演奏雷贝克琴 (rebec) 而赚进大笔财富。后来大约在1560到1561年时，西班牙国王腓力二世 (Philip II) 将他的王宫迁移到把马德里，这个地方才逐渐发展成音乐中心。

马德里的教会音乐历史并非根源于教堂 (cathedral) ，而是皇家唱诗班 (Capilla Real, 1634年以前分裂成法兰德斯 (Flemish) 和西班牙两派) 、皇家女子修道院 (convents of Descalzas Reales , 1565) 、以及Encarnación (Augustinian nuns, 1611) 。在腓力二世统治期间 (1556-1598) ，法兰德斯唱诗班 (Capilla Flamenca) 的成员大多为歌唱家，而西班牙唱诗班 (Capilla Española) 则以器乐家为多。法兰德斯唱诗班的重要成员包括Pierre de Manchicourt、Jean Beaumarchais、Philippe Rogier等等。西班牙唱诗班会招募几位西班牙的歌唱家和少年歌手 (choirboy) ，但是重要的成员是管风琴家，最优秀的有Antonio、Juan以及Hernando de Cabezón。十六世纪其它代表的西班牙音乐家包括管风琴师Tomás de Santa María，以及器乐演奏家Miguel de Fuenllana。

十七世纪早期的宫廷世俗音乐主要是《爱情歌曲集》 (Cancionero de la Sablonara) ，但持续低音 (basso continuo) 与吉他声部的乐谱已遗失。当时的情歌多以吉他伴奏，而Vicente Martínez Espinel (1550–1624) 是著名的吉他演奏家。

查瑞拉小歌剧 (zarzuela) 是西班牙结合对话及抒情音乐的传统讽刺小歌剧，也是西班牙自己的歌剧形式。此词汇应源于十七世纪早期第一次在马德里演出的作品"Real Sitio de la Zarzuela"。十七世纪晚期，精致的配器愈来愈被重视，当然也反映在查瑞拉小歌剧的乐器编制中，包括小提琴 (violin) 、古提琴 (viol) 、低音古提琴 (bass viol) 、腿琴 (viole d’amore) 、竖琴 (harp) 、吉他 (guitar) 、小号 (trumpet) 、高音小号 (clarion) 、定音鼓 (kettledrum) 、响板 (castanets) 。查瑞拉小歌剧曾在十七、十九世纪中广受欢迎，但在十八世纪，意大利歌剧在西班牙非常流行，几乎覆灭西班牙的地方歌剧。

史卡拉第 (Giuseppe Domenico Scarlatti,1685–1757) 于1729到1757年间是马德里的大键琴演奏家；管风琴师José Elías是跟史卡拉第同期且活跃于马德里的西班牙籍演奏家；而出生在巴塞罗那 (Barcelona) 的小提琴家Francisco Manalt在1733到1759年去世前，都在宫廷服务，而他的《Obra harmónica en seis sonatas de cámara de violín y bajo solo》 (1757) 在马德里出版；另外一位小提琴家Joseph Herrando 在同年 (1757) 于巴黎 (Paris) 发行第一本西班牙小提琴教学著作。

荷西‧康特雷拉斯 (José Contreras, c. 1710-c. 1782) 是十八世纪西班牙最优秀的制琴师，他的提琴显现出典型的意大利克里蒙纳 (Cremona) 学派的风格，具有温暖浑厚的音色，与克里蒙纳学派的作品不分轩轾。有时他的琴型模仿史特拉底瓦里，而音孔则模仿瓜奈里风格，同时呈现出他己独到的见解，因此康特雷拉斯被公认为西班牙史上最杰出的制琴师。其他十八世纪末的西班牙制琴师还有荷西‧康特雷拉斯的孙子─荷西-贝德罗‧康特雷拉斯 (José-Pedro Contreras, 1765-1827) ，以及约翰尼斯‧马里亚‧瓦伦赞诺 (Giovani Maria Valenzano, c. 1770-c. 1830) 。

附属于Teatro de los Caños del Peral的音乐学校中设有约五十人的管弦乐团，他们于1788年举办第一场售票的公众音乐会，演出海登 (Haydn) 的交响曲；然而早在1770年代，爱好室内乐的马德里贵族阶层就十分喜爱海登的作品，海登的《圣母悼歌》 (Stabat mater, 1767) 于1779年演出时也大受欢迎。崇拜海登的马德里作曲家Guillermo Ferrer与Pablo del Moral也创作了交响曲，并于1790年3月10日在Caños del Peral附设音乐学校演出。

皇家音乐学校 (Royal Conservatory) 创立于1830年，十九世纪扬名国际的教授有Hernando (1858–61;和声学) 、Pedro Albéniz y Basanta (1830–54; 钢琴) 、Saldoni (1839–41;声乐) 、Arbós (1888–91; 小提琴) 、Felipe Pedrell (1894–1904; 音乐史与合唱音乐) 。

十九世纪，马德里的著名作曲家包括意大利作曲家威尔第 (Verdi) ，他的歌剧作品十分受到贵族喜爱：罗西尼 (Rossini) 于1831到1832年来到马德里，他受委托而创作的《圣母悼歌》 (Stabat mater) 在此举行首演；李斯特 (Liszt) 于1844年举行的音乐会获得热烈回响；其他还有葛令卡 (Glinka) 1845) 、奥芬巴赫 (Offenbach) (1870) 、圣赏 (Saint-Saëns) (1880-1908) 、古诺 (Gounod) (1882) 、在1892年被马德里人视为偶像的普契尼 (Puccini) ，而彭德瑞斯基 (Paderewsk) (1902) 和史特拉汶斯基 (Stravinsky) (1916) 的作品都在马德里造成轰动。

十九世纪开始，管弦乐团陆续成立，到了十九世纪末，马德里的交响乐发展型态趋势愈来愈国际化，跟大部份欧洲大城市一样，往往偏好演出国际知名作曲家的作品，而忽略了本土作曲家。

十九世纪著名的西班牙制琴师包括Francisco España (1793-1877) 、阿古斯丁‧阿尔塔米拉 (Agustin Altimira, 1805-1882) 、以吉他作品最为著名的马奴耶尔‧拉米雷斯 (Manuel Ramirez, 1869-1920) 。他们大多的提琴作品都是模仿意大利克里蒙纳 (Cremona) 学派的风格，有些则受到法国风格的影响。

十九、二十世纪之交，马德里的音乐发展停滞，直到爱乐协会 (Sociedad Filarmónica, 1901-1936) 、交响乐团 (Orquesta Sinfónica, 1901, 由Enrique Fernández Arbós指挥) 、以及爱乐乐团 (Orquesta Filarmónica , 1915, 由Bartolomé Pérez Casas指挥) 的创立才复苏了音乐生活，这些组织演出古典、浪漫以及现代作品，成功推动了西班牙的管弦乐活动。二十世纪初活跃于马德里重要作曲家中，只有法雅 (Falla) (1899到1907年居住在马德里) 对该城市的音乐发展有较大的影响力。普罗高菲夫 (Prokofiev) 于1935年在马德里举行《第二号小提琴协奏曲》 (Violin Concerto No. 2) 的世界首演，由他亲自指挥。国家交响乐团 (Orquesta Nacional) 于1938年演出许多西班牙作曲家的作品，包括Bautista、Bacarisse、Casals、Javier Gols、Rodolfo Halffter，以及Turina。

马德里的音乐发展在1980年代初期由于得到国家与地方左派政权 (left-wing governments) 的支持而蓬勃发展。Círculo de Bellas Artes 成立于1983年，主要推动马德里的当代文化与音乐；来年，一年一度的秋季音乐节 (Festival de Otoño) 首次登场，曾经参与马德里音乐节的音乐家包括莱喜 (Steve Reich) 、布列兹 (Pierre Boulez) 以及凯基 (John Cage) 。

国家音乐厅 (Auditorio Nacional de Música) 于1988年启用，演出法雅的Atlántida。此音乐厅是国家交响乐团与合唱团 (Orquesta y Coro Nacional) 的所在地。1992年，马德里被名为欧洲文化首都，并主办多场音乐盛会，包括‘Madrid, Villa y Corte’系列音乐会，它主要复兴17到十九世纪的西班牙少数作品。

二十世纪西班牙著名制琴师有梅尔‧克拉拉‧伊天那 (Maire Clara Etienne, 1867-1935) 、以吉他作品闻名的伊格纳休‧弗列塔 (Ignacio Fleta, 1897-1977) 、费南多‧索拉 (Fernando Solar, 1922-?) ，他们制作的提琴风格主要也是受到意大利学派的影响。

十七世纪晚期，器乐渐受重视，也带动了西班牙制琴工业的发展，著名制琴师首推荷西‧康特雷拉斯，西班牙提琴风格受到外来文化的影响很大，尤其是意大利和法国这些制琴大城；而十九、二十世纪管弦乐团的陆续成立，更突显出音乐的蓬勃发展。而在西班牙制琴业中，吉他发展也十分兴盛，十六世纪的维乌埃拉琴 (vihuela) 流行于上层贵族，这是吉他的前身。托列士 (Antonio de Torres Jurado , 1817-1892) 被视为「吉他界的史特拉底瓦里」，其成就造就了今日吉他面貌，他所设计的古典吉他琴桥，未遭到任何修改而沿用至今，他的发明更促成了西班牙制琴学校的成立，且直接影响了十九到二十世纪的重要制琴师，像是拉米雷斯 (Ramirez) 家族。