布雷西亚学派 (Brescia School)

意大利北部的布雷西亚 (Brescia) 城，自古以弓弦乐器和管风琴的制造，驰名全欧。十六世纪，第一位可考的中提琴制造者、亦是布雷西亚学派的开山祖师–老札内妥 (Zanetto Micheli da Montichiaro, c. 1489-c. 1561) ，在此城展开了漫长的制琴生涯。

此后百年间，经由其子札内妥 (Pellegrino di Zanetto De Micheli, c. 1520-c. 1606) 、同学派制琴师加斯帕洛‧达萨罗 (Gasparo Bertolotti da Salò,1540-1609) 及其学生马吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630/1631) 之手，将布雷西亚的提琴工艺推向顶峰，也缔造了一段令人讴歌不朽的制琴传奇。

皮瑞奇诺‧米凯利‧札内妥
(Pellegrino di Zanetto De Micheli, c. 1520-c. 1606)

皮瑞奇诺‧米凯利‧札内妥 (Pellegrino di Zanetto De Micheli, c. 1520-c. 1606) 是意大利布雷西亚 (Brescia) 提琴制造业的先驱者之一。提到他，就不能不提到他的父亲老札内妥 (Zanetto Micheli da Montichiaro, c. 1489-c. 1560) 。老札内妥是目前可考最早的中提琴制造者，在提琴制造史上居功厥伟。当时的提琴正值滥觞时期，根本没有所谓的制琴模板或是其他先进工具，也尚未订下确立的形制。因此这时期的提琴，可说是制琴师不断尝试、独自摸索并融合了个人巧思之下的产物。而老札内妥的琴，便成为后代布雷西亚制琴家们模仿的对象。

至于他的儿子皮瑞奇诺，由于相关的文献纪录寥寥无几，仅可确知他也是一位出色的乐器制造者；然而因年代久远，幸运存留下来的甚少。其中一把大中提琴 (tenor viola) ，目前珍藏在布雷西亚的音乐博物馆中，上面贴有「Peregrino f (ilius) . q (uondam) . m (agistro) . Zanetto」的标签。此外，他也制造维奥琴 (viol) 、鲁特琴 (lute) 等当时普遍的乐器，巴黎的音乐博物馆即收藏有一把造型奇特、螺旋式琴头的低音维奥琴 (bass viol) 。

由于年代久远，许多详细数据已不可考，然可以确定的是，札内妥父子在提琴发展的环节中，占有不可轻忽的地位。

加斯帕洛‧达萨罗
(Gasparo Bertolotti da Salò,1540-1609)

达萨罗 (Gasparo Bertolotti da Salò,1540-1609) 的故乡在意大利北部的一个湖滨小镇萨罗 (Salò) 。他生在工匠世家，父亲过世后，便转往布雷西亚 (Brescia) 发展。对于布雷西亚的制琴工业来说，他扮演的是一个承先启后的角色，因为多年后，他的学生马吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630/1631) 即将把当地的提琴制造推向顶峰。

在达萨罗活动的年代，提琴仍属草创阶段，几乎没有制琴师会在卷标上注明制造日期，因此后人仅能从提琴的尺寸和制作手法来鉴定制造年份。曾有人认为小提琴是由他发明，然而并没有直接证据。达萨罗的制琴风格较为粗犷，有些制琴时的凿痕依然清晰可见；然而他的提琴音色浑厚、均衡，其中又以中提琴最具代表性。虽然没有文献证明他和札内妥 (Zanetto) 家族之间是否有师承关系，然可以确定的是，他所制造的提琴承袭了札内妥的风格，后来慢慢发展出自己的特色。

值得一提的是，他在提琴音域的发展上有极大的影响。因为布雷西亚自古以来便是乐器制造的重镇，除了弓弦乐器，更是管风琴制造的大本营，著名的管风琴制造者安特纳提 (Antegnati) 家族便长居于布雷西亚。在达萨罗的时代，管风琴音域远比提琴乐器宽广许多，一般推测达萨罗在提琴音域的发展，是受到管风琴的影响。

达萨罗所制造的提琴深具特色，而此时的布雷西亚 (Brescia) 与克里蒙纳 (Cremona) 的成就，可说是旗鼓相当。

乔凡尼‧保罗‧马吉尼
(Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630)

马吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630) 是布雷西亚 (Brescia) 学派首屈一指的制琴家，他是达萨罗 (Gasparo Bertolotti da Salò, 1540-1609) 的学生，也是将布雷西亚 (Brescia) 制琴工艺推向顶峰之人。他的制琴手艺精湛，尤以小提琴最为出色。他制琴的形制与风格，分别影响了日后两位制琴巨擘：安东尼奥．史特拉底瓦里 (Antonio Stradivari , c. 1644-1737) 和朱塞佩．瓜奈里．耶稣 (Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744) 。然而，他的英年早逝，却也使得布雷西亚灿烂的制琴工业走入历史。

1580年，马吉尼出生于布雷西亚附近的一座小城，相当年幼的时候他就移居布雷西亚，而且终其一生都在当地活动。马吉尼从小就拜达萨罗为师，经过多年的学习，终于自立门户，在老师家附近另辟一座工作坊，开始了他的制琴生涯。

1615年，他与一名叫安娜的女子结婚，婚后共育有10名子女，然而，只有5位顺利存活下来。1630年，无情的瘟疫开始在意大利北部蔓延，瘟疫与饥荒同时摧残着布雷西亚；由于死亡人数过多，布雷西亚政府一度停止了死亡登记的办理，这也是我们无法得知马吉尼确切死亡日期的原因。我们只知道，马吉尼终究没有挺过这场浩劫。这位伟大制琴师的早逝，使得从札内妥 (Zanetto) 、达萨罗一脉相承的制琴学派嘎然而止，也使得布雷西亚 (Brescia) 黯然退出提琴发展的舞台。

马吉尼沿袭了布雷西亚一贯的粗犷风格，外观上，偏好较为简洁平实的琴身；音色上追求较为厚实、宽广、巨大的声响，虽然音色较暗，但拥有丰富的共鸣。在琴漆的使用上，他褐红色及金橘色的琴漆颇负盛名。在提琴形制的发展上，马吉尼更是居功厥伟，他发展出两种形制的小提琴，并尝试将中提琴现代化，做出体型较小的中提琴与大提琴。更重要的是，马吉尼尝试把提琴家族的音色同质化，这也是当时制琴家鲜少注意到的。

马吉尼为了提琴奉献了他一生的岁月，成果当然是丰硕的，根据科西奥 (Cozio) 名琴数据库，目前尚有89把马吉尼提琴被世界各地的搜藏家当成稀世珍宝、小心翼翼地典藏着。虽然，布雷西亚学派看似在马吉尼手上终结了，但就某种程度来说，他也使得布雷西亚的制琴传奇，终结在接臻完美的境界。

乔凡尼‧巴蒂斯塔‧罗杰利
(Giovanni Battista Rogeri, 1642-c. 1710)

乔凡尼‧巴蒂斯塔‧罗杰利 (Giovanni Battista Rogeri, 1642-c. 1710) 出生于波隆纳 (Bologna) ，曾在克里蒙纳 (Cremona) 学习制琴，拜尼可罗‧阿玛蒂 (Nicolò Amati, 1596-1684) 为师，早期制作的乐器深受阿玛蒂家族风格的影响。

1632年黑死病流行后，布雷西亚 (Brescia) 一直没有出现优秀的制琴家，直到1663年，罗杰利来到布雷西亚，开设提琴工作室，所制作的琴非但巧妙地融合了阿玛蒂与布雷西亚风格，还使得自1630年以来中断的布雷西亚制琴工业，迈向另一个崭新的历史阶段。

他拥有杰出的制琴技术，在本质上显露许多阿玛蒂的影响，不过有些也采用史特拉底瓦里 (Antonio Stradivari ,c. 1644-1737) 的风格。外观匀称工整，背板、侧板与琴头的木材都采用当地最上选的枫木；采用阿玛蒂晚期风格中的雄伟样式 (grand pattern) ，F孔的设计亦为阿玛蒂风格，其大提琴与低音提琴作品尤其令人赞赏。他的提琴外缘和弧度是特别的，在上侧板有夸张的边角，尖端特别的长与尖锐。选用上等木材，琴头雕工细腻，面板弧度较不明显，背板为两片板形式。有的作品没有加镶边。乐器漆色为美丽的淡红色或淡棕色，音色甜美，其卷标常为红色。1685年到1690年逐渐发展大体型的琴，将该家族事业推向另一高峰。到了1690年，其声名远播，制琴技艺早已超越当代的制琴家。其中一把大提琴曾让十九世纪知名大提琴家皮亚蒂 (Alfredo Piatti, 1822-1901) 当为独奏用乐器。

彼得罗‧纪寇摩‧罗杰利
(Pietro Giacomo Rogeri, 1665-1724)

乔凡尼‧巴蒂斯塔‧罗杰利 (Giovanni Battista Rogeri, 1642-1710) 的儿子，并于1705年继承父亲的工作室，1724年之后制琴数量趋少，制琴风格与特征承继自父亲，但在工艺方面略显粗旷。虽然 1630年，布雷西亚 (Bresica) 经历了一场重大浩劫—瘟疫黑死病，但基本上1530年至1724年间仍属于弦乐器制造黄金时期，不过反倒是 1724年之后，此城镇便鲜少出现制琴家。