戴维‧特克勒
(David Tecchler, 1666-1748)

戴维‧特克勒 (David Tecchler, 1666-1747）被视为罗马 (Rome) 学派的创始者。曾在威尼斯 (Venice) 与佛罗伦萨 (Florence) 居住过，1690年后定居于罗马。 特克勒使用优良质量的木材制作，漆色华丽，通常为黄色或黄红色，他的大提琴外观及质量皆良好，运用红褐色或暗红色的漆色，低音提琴质量亦优良，为多产的制琴师。

约克柏‧豪李尔
(Jacob Horil, 1720-1759)

約克柏‧豪李尔 (Jacob Horil, c. 1720- c.1759），出生英国伯明翰 (Bohemia) 1720年后至维也纳 (Vienna) 制琴，1740年迁徙至罗马 (Rome) ，目前数据显示，豪李尔可能是麦可‧普拉特纳 (Michael Platner, 1735-1750）的学生。

豪李尔采用罗马当地制琴师的风格，作品中优良的乐器使用清透的黄色漆色。与吉利欧‧塞撒利吉格里 (Giullo Cesare Gigli, 1724-1794) 相同，是罗马地区当代最为知名的制琴师。

麦可‧普拉特纳
(Michael Platner, 1735-1750)

麦可‧普拉特纳 (Michael Platner, 1735-1750）在德国宗教战争时期，从蒂洛尔 (Tyrol) 逃到意大利工作。其制琴手法深受其师戴维‧特克勒 (David Tecchler, 1666-1748) 的影响，他的作品也处处可见特克勒工作室所采用的样式。除了高拱度是比较接近蒂洛尔地区的制琴风格 (虽然他偶尔刻意地依照意大利人的偏好修正琴身拱度) ，其余他的提琴特征皆承袭典型的罗马 (Rome) 制琴学派。

琴身为瘦长型，通常为14 又1/16寸长。音孔的位置较低。琴头偏小亦偏窄，虽然没有特别的装饰，但雕工细腻且完美的对称。有时音琴头太小，弦轴箱底部 (衔接琴颈处) 比琴颈还窄。

他之所以能制作好琴，归功于选用较佳的提琴样式，但制琴手法并无太过于特别之处。面板木材品质佳，木纹较宽; 背板常使用一片板。漆色采用金棕色、金黄色、橘红色、栗棕色，质地皆透明并带有光泽感。

音色干净且具灵敏度，虽然不具雄伟的音量，但在音乐厅里演奏时会感受到十足的穿透力。不过有些他早期的作品音色较闷，他所有的作品也只有少量流于市面。

羅多佛‧弗雷迪
(Rodolfo Fredi, 1861-1950)

羅多佛‧弗雷迪(Rodolfo Fredi, 1861-1950)，仿製史特拉底瓦里(Stradivari)及其他制琴师的作品，曾於1937年參展克里蒙納的國際紀念展(International Memorial Exhibition Cremona)。

安東尼奧‧斯葛碧
(Antonio sgarbi, 1866-1905)

安東尼奧‧斯葛碧(Antonio sgarbi, 1866-1905)，出生於莫德納(Modena)。於貝利尼(Bellini)學校學習小提琴演奏與作曲，1892年遷於羅馬。使用的木材品質良好，漆色為橘紅色。

西蒙‧菲南多‧薩科尼
(Simon Fernando Sacconi, 1895-1973)

西蒙‧菲南多‧薩科尼(Simon Fernando Sacconi, 1895-1973)，近代傑出的意大利制琴师。先後事师朱塞佩‧羅西(Giuseppe Rossi, 1869-1954)、朱賽佩‧菲奧里尼(Giuseppe Fiorini, 1861-1934)，同時也跟過安東尼奧‧斯葛碧(Antonio sgarbi, 1866-1905)；工作一年，搬到柏林後跟Michael Dötsch學習；1931跟隨艾爾‧哈曼（Emil Herrmann）；1950年協助Rembert Wurlitzer，修理過大量名琴。薩科尼曾於1972年出版《史特拉底瓦里的秘密》一書(The”Secrets” Of Stradivari）。晚年到克里蒙納制琴學校任教，為近代相當重要的史特拉底瓦里專家。

他使用橘色或褐色的漆色，他所製作的乐器常提供小提琴家亞裡構‧塞拉托(Arrigo Serrato, 1877-1948)以及大提琴家阿爾圖羅‧博努奇(Arturo Bonucci, 1894-1964)於音樂會上演奏。

弗朗切斯科‧艾明利亚尼
(Francesco Emiliani, c. 1680-1736)

弗朗切斯科‧艾明利亚尼(Francesco Emiliani, c. 1680-1736)，曾于1708年至1736年间在罗马工作，是位极具贡献的制琴师。其制琴工艺堪称为意大利制琴界之翘楚，只略逊于早期克里蒙纳的制琴大师。其制作手法接近戴维‧特克勒(David Tecchler, 1666-1748)，因此也有传说指出他可能是特克勒的学生。

他所制作的提琴琴身拱形弧度较为明显，不过也有少数特例是采用较为平整的弧度。涡旋琴头设计精美，具有较深刻的切割。木材选用上等且具穿透力的材质，琴身的整体结构完整。漆料呈金黄色，比例完美且质地均匀。音色干净温润，音量不大，但浑圆且饱满。

吉奥．卡萨．吉利
(Giuuo Cesare Gigli, 1724-1794)

吉奥．卡萨．吉利 (Giuuo Cesare Gigli, 1724-1794)，是继麦可‧普拉特纳 (Michael Platner, 1684-1752)之后，跟约克柏．豪里尔 (Jacob Horil, 1720-1759)属同时期罗马学派的制琴师。但不确定他到底是戴维‧特克勒 (David Tecchler, 1666-1748)的学生，还是麦可‧普拉特纳的学生。

吉利的作品多采用阿玛蒂琴型，琴身中段偏窄。琴身轮廓和弧度并不是非常精确的，涡旋状琴头相较之下比较精美。F孔有时较小，提琴下缘也有大量边饰，有的镶边甚至只用画的，从尖锐的边角中显示做工不够精细。漆色为金黄、暗红以及偏红的黄色。提琴音量较小，音色也不够温暖。不过他的大提琴音色较佳。