拿波里学派 (Naples School)

拿波里 (Naples) 位于南意大利，以鲁特琴、吉他及曼陀林乐器制造闻名。其中，加里亚诺 (Gagalino) 是南意大利著名制琴家族，从1700年到十九世纪中期一直在拿坡里工作。

它们制作大量的小提琴、大提琴和部分中提琴。在整个制琴体系中，第一代的亚历山达罗‧加里亚诺 (Alessandro Gagliano, c.1665–c.1735) 和其后代制琴方式迥异，传说史特拉底瓦里 (Antonio Stradivari, c. 1644-1737) 的儿子欧莫柏诺 (Omobono Stradivari, 1679-1742) 曾于1698年至1700年间待在拿波里，并指导亚历山达罗，或许是这个因素，造成亚历山达罗与其儿子之间的迥异制琴风格 (包含外型、材料、颜色) 。因此，1728年到1732年间形成分界，此后，我们所认知的南意大利拿波里风格，多依照史特拉底瓦里琴样式稍作改良，基本上以此定型。

十八世纪的加里亚诺成员制琴手艺具有一定水平，但随着十九世纪中产阶级兴起，为因应广大的提琴市场需求，加里亚诺 (Gagliano) 家族开始制作速成、平价的乐器。我们可从漆色上做初步判别，通常深红色提琴用来献给王宫贵族（先涂底漆再涂红色漆）；而贩卖给平民的则是金黄色提琴，琴身直接涂上油漆，省略上底的程序，由于制作时程缩短，因此价格较为便宜。除了第一代的亚历山达罗外，其后代和传统制琴师比较起来，所使用的油漆厚度更为深厚。

加里亚诺家族另一项明显的特征是：琴头眼睛偏小；采用来自阿布鲁佐 (Abruzzo) 地区的特产枫木为材料，该区位于火山旁，含钙量高，木材相对也较坚硬；另外，在炫目的特殊金橙色上，会显现出灰绿色斑点；在镶线的选材上，根据拿波里当地医师多年考证，均是就地取材，黑色镶线使用的是装面条的黑色纸盒包装，白色部份则是使用装鱼的笼子的木条。

提琴音质偏意大利明亮的音色，甚至高音有些尖锐。加里亚诺家族的提琴，具有强烈共通性，适合各类型演出者。

由于拿波里市政对于文献的保存作业并不完善，使得至今仍难以确认加里亚诺成员的实际生辰日期，因此这个家族每一位成员的作品，都没有确切的制琴日期。

到了1800年代，拿坡里制琴已全数投入吉他、琴弦以及曼陀铃的发展，并由两个家族引领全部制琴业的发展，分别为维纳奇亚 (Vinaccia) 家族以及加里亚诺家族。维纳奇亚家族的延续者为文千佐‧久里奥 (Vincenzo Jorio, 1780-1849) ，以及文千佐‧波斯蒂里奥内 (Vincenzo Postiglione, 1835-1916) 。而加里亚诺家族的延续者则为凡塔帕内 (Ventapane) 家族以及弗朗西斯‧维札拉 (Francesco Verzalla, 1842-1929) 。虽然1860年仍有加里亚诺的继承者弗朗西斯‧维札拉，但拿波里的制琴业仍以文千佐‧波斯地里奥内为主要领导者。

文千佐‧圣尼诺
(Vincenzo Sannino,1879-1969)

文千佐‧圣尼诺 (Vincenzo Sannino,1879-1969）出生于罗马 (Rome) ，为佛朗切斯科‧凡切拉 (Francesco Verzella, 1842–1929) 的学徒。学习制琴期间研究拿坡里 (Naples) 制琴师们的作品，并且模仿创作，使他的仿作常近似于原著。

1914年迁徙至罗马，提琴样式模仿加里亚诺 (Gagliano) 、史特拉底瓦里 (Stradivari) 以及瓜奈里 (Guarneri) 等人的作品。漆色为金黄色或金红色。

乔吉欧‧拜尔霍夫
(Giorgio Bairhoff, 1712-1790)

乔吉欧‧拜尔霍夫 (Giorgio Bairhoff, 1740-1790) ，德国人，在拿波里 (Naples) 定居，并和加里亚诺 (Gagliano) 家族学习制琴，为尼可罗‧加里亚诺 (Nicoló Gagliano, 1695-1750) 的学生。拜尔霍夫通常使用瓜奈里 (Guarneri) 的模型制琴，琴身长度多半在十四吋以内。琴头涡旋小而优雅，面板镶线精细平行，多半使用精美的两片枫木背板，以及橘棕色的琴漆。作品演奏起来音响明亮清晰。

拉菲尔‧迪‧布雷西欧
(Raffaele di Blasio, fc.1770-c. 1830)

拉菲尔‧迪‧布雷西欧 (Raffaele di Blasio, fc.1770-c. 1830) 曾经帮加里亚诺 (Gagliano)家族代工。这把1820年制于拿波里的琴，为小体型的提琴。

拉菲尔‧特拉帕尼
(Raffaele Trapani, fc. 1800-c. 1835)

拉菲尔‧特拉帕尼(Raffaele Trapani, fc. 1800-c. 1835)于1800年至1838年间在拿波里(Naples) 工作，在大型尺寸上相当具有个人风格，有许多明显的特点，例如在松木板加上枫木的外围，或者以整块木头雕刻成侧板外型等。略平的弧度搭配上稍大的琴身尺寸，以及明显突出的边缘。琴头涡旋略嫌笨拙，带有试图模仿布雷西亚风格的影子。使用粗重的红棕色琴漆。