菲森 (Füssen)

菲森是世界上最早的制琴城市之一，早在文艺复兴时期，即以鲁特琴的生产闻名，到了十六、十七世纪，更是发展成提琴制造重镇。

菲森是德国南部的小城，位于巴伐利亚西南方的阿尔卑斯山区，它之所以能发展成为制琴重镇，与其气候、地理和人文条件有着密切的关系。由于阿尔卑斯山区漫长的冬天和夏季频繁的焚风，使得农业的发展受到限制，于是居民利用山区盛产的各种木材，发展出具有特色的手工艺。

菲森附近的山区盛产适合制琴的紫杉、云杉以及枫树，再加上居民擅长雕刻，于是促成了制琴业的发展。除此之外，菲森自中古世纪开始即位处交通枢纽，是连接奥古斯堡 (Augsburg) 和威尼斯之间的贸易通道，有利于提琴贸易的进行。

1562年，菲森成立了最早的鲁特琴制琴行会，对于入会者的条件和制琴执照的发放十分严格，许多学徒因为名额有限无法取得执照，便移居到欧洲各大城市。移居在外的制琴师若需要人手，也会雇用家乡的年轻学徒。因此，菲森的制琴师不断地在外传授制琴技术，对于各地制琴业的发展贡献良多。

提芬布鲁克 (Tieffenbrucker) 家族是最著名的移民制琴家族，大部分的成员移居到意大利各大城。家族中最优秀的制琴师是1550年移居法国里昂 (Lyon) 的卡斯巴．提芬布鲁克 (Kaspar Tieffenbrucker, 1514-1571) ，传说是小提琴的发明者之一，不过目前并无实琴可供考证。

菲森的提琴市场主要在意大利、德国和法国，是享誉国际的制琴城市，一直到米腾瓦提琴工业的兴起，菲森的制琴业才没落。

米腾瓦 (Mittenwald)

米腾瓦位于德国巴伐利亚 (Bavaria) ，邻近奥地利 (Austria) ，是一个优美的森林小镇，因为拥有悠久的制琴历史，因此颇具观光特色。米腾瓦位处慕尼黑 (München) 和意大利之间，是商业贸易的必经之路，它曾经是一个繁荣的商业城市。

十七世纪时，德国发生了三十年战争 (1618-1648），马蒂亚斯．克洛兹 (Matthias Kloz, 1656-1743) 是促使米腾瓦制琴工业发展的关键人物，1672年至1678年间，传说他曾经向意大利帕度亚 (Padua) 制琴师彼得罗‧莱利希 (Pietro Railich) 学习制琴 (根据古文件确认，莱利希和克洛兹的确有相当密切的商业往来关系) ；在回到米腾瓦以后，发现当地盛产制作提琴所需的枫树和云杉木，加上当地居民擅长手工艺，这些条件正好适合发展提琴制造业。于是马蒂亚斯．克洛兹在1685年成立了工作室，教导三个儿子和居民制作提琴，开启了现代德国提琴工业的先河。马蒂亚斯的儿子赛巴斯倩．克洛兹 (Sebastian Kloz, 1696-1775) 手艺超群，他的作品是米腾瓦制琴学派的代表，克落兹家族从此也成为米腾瓦最庞大的制琴家族。

从十八世纪中叶开始，米腾瓦的琴商主导着提琴乐器的销售，米腾瓦的提琴制造业采企业化经营，并且运用分工合作的方式，使得提琴的制作更有效率，大幅降低了成本。到了十九世纪中叶，米腾瓦已经变成全世界最主要的提琴供应城市，虽然廉价提琴的质量和艺术性无法与手工提琴相比，但是它对于提琴演奏和教育普及化的贡献是不可磨灭的。米腾瓦的提琴工业引领全球，美国曾经在此设立领事馆，处理提琴贸易事务，而日本著名的铃木制琴厂也是在琴商铃木政吉 (Masakichi Suzuki, 1859~) 参访米腾瓦的提琴工厂过后所设立，而铃木制琴业的发展又与提琴幼儿教育的普及化息息相关，并且促成了其他乐器学习人口的幼龄化。

米腾瓦在1858年成立了世界上第一所制琴学校，然而，二次世界大战以后，随着唱片和电影工业的掘起，米腾瓦的提琴工业也随之没落。

纽伦堡 (Nuremberg)

提到纽伦堡的乐器制造，最著名的是在十六、十七世纪杰出的小号制造家，以及Denner家族 (1680-1740) 时期辉煌的木管乐器制造史，比较不为人知的是鲁特琴和提琴制造师。

纽伦堡在十六世纪中叶到十七世纪中叶已经有不少有名的viola da gamba制琴师。然而，第一个小提琴制造师是来自奥古斯堡的Matthias Hummel，他现存最早的小提琴是1681年所做，目前被收藏在日耳曼国家博物馆。Hummel在1716年过世，将工作室留给他的学生Sebastian Schelle (1676-1744) 。Schelle是从德国南方移居过来的，虽然也有一些提琴的作品，但是他主要是以鲁特琴的制作闻名于世。

雷奥纳多．莫济尔 (Leonhard Maussiell, 1685-1760) 可以说是第一个以制造提琴闻名的纽伦堡制琴师，与Schell同时期，在1720-90年间被推崇为纽伦堡最优秀的制琴师。在Schell过世之后，莫济尔除了制琴，也是技艺最精湛的修琴师。李欧波德．魏德汉 (Leopold Widhalm, 1722-1776) 也同样是活跃在纽伦堡的制琴师，他因为使用和莫济尔相同的老鹰标签而被莫济尔告上法院。虽然受到前辈莫济尔的排挤，但实际上，魏德汉的琴在当时也很受欢迎，能用较低廉的价钱购得。魏德汉过世之后，工作室由其儿子Martin Leopold和Gallus Ignatius接管，并且继续制造带有魏德汉商标的提琴。1855年，魏德汉家族的工作室在Gallus Ignatius的儿子Johann Martin Leopold过世之后走入历史，也终结了纽伦堡自十七世纪末开始辉煌的的制琴传统。

蒂洛尔 (Tyrol)

在意大利制琴业蓬勃发展之际，北方日耳曼地区的制琴工业也开始悄悄萌芽。蒂洛尔地区位于现今意大利、奥地利与瑞士边境，属于阿尔卑斯山脉地区，中世纪时曾由神圣罗马帝国统治，十三世纪以后则为哈布斯堡 (Habsburg) 王朝的领区。就乐器制造历史而言，由于此地区的地理位置距离意大利甚近，因此在十六世纪前半，一般相信深受意大利制琴风格的影响。目前我们无法正确推测此地区制琴年代的起点为何，但十七世纪初，蒂洛尔的的确确出现了一位制琴大师—约克柏．史戴纳 (Jacob Stainer, 1617-1683) 。传说中他曾短暂停留克里蒙纳学习制琴，但无法证实真相为何。且不同于布雷西亚与克里蒙纳地区，蒂洛尔的制琴工业并没有传承下来。

维也纳 (Vienna)

維也纳制琴的最早起源主要有两个：德国非森地区作者的南迁和波兰作者的影响。

最早活跃于维也纳的制琴师为Antony Posch (1677-1742) 和丹尼尔．阿加爵．史达德曼 (Daniel Achatius Stadlemann, 1680-1744) 。其中史达德曼可以说是十八世纪初期维也纳最杰出的制琴师，也是维也纳早期金黄色漆色的代表作者，他制作史坦纳风格的提琴，深受奥地利乐团提琴手的喜爱。

到了十八世纪中期，约翰．乔治．堤尔 (Johann Georg Thir, 1710-1781) 的出现奠定了维也纳的制琴系统，他仍然遵循史坦纳的形制，制作长而窄且弧度高的提琴。他过世之后工作室由其学生法兰兹．盖森霍夫 (Franz Geisssenhof, 1754-1821) 接管，盖森霍夫开启了维也纳学派的新纪元，他虽然继承了堤尔的精神和风格，但是却转而仿效克里蒙纳制琴师的作品，提高了维有纳制琴师的地位。除此之外，盖森霍夫也将维也纳的制琴知识传到匈牙利，影响了匈牙利学派。

1850年是维也纳学派的鼎盛时期，重要的作者有Nicolaus Sawicki (1792-1850) , Johann Baptist Schweitzer (1790-1865) 和Gabriel Lembock (1814-1892) ，他们除了将维也纳制琴传统发扬光大之外，也影响了所有匈牙利的制琴系统。