波隆納學派 (Bologna School)

波隆納 (Bologna) 初期不像義大利其他學派具有完整的製琴系統，當時製琴師之間並無師承關係，在技法上也無一定的製琴方式，特色為體型較胖、弧度不規則。1690年之後，喬凡尼．托諾利 (Giovanni Tononi , c. 1640-1713) 發展出較規則、有系統的製琴模式，並帶入威尼斯，反倒和威尼斯 (Venice) 學派關係較為密切。

喬凡尼傳給兒子卡洛．托諾利 (Carlo Tononi, c. 1675-1730) ，再傳給子孫卡洛．安東尼奧．喬凡尼 (Carlo Antonio Giovanni, 1721-1768) 。大約在1730年之後，喬凡尼．托諾尼離開波隆納 (Bologna) ，唐．尼可羅．阿瑪蒂 (Dom Nicolo Amati, fc.1725-c.1750) (本名Marchioni) 、喬凡尼．圭達圖斯 (Giovanni Floreno Guidanti, 1687-c. 1760) 隨之崛起，此時提琴弧度較寬，成品並不很精細 (左右兩邊不太對稱）。

1780年至1850年期間，波隆納系統形成斷層；直到1850年代，拉菲爾‧菲奧里尼 (Raffale Fiorini, 1828-1898) 的出現，他引導波隆納進入現代製琴業，並且將外模法導入波隆納的製琴技術中；到了1920年代，波隆納系統開始發揚光大，其製琴技術不管在外觀或是音色上，在義大利均佔有一席地位，為近代波隆納中最具代表的製琴系統，其後繼者亦在義大利各地開枝散葉，蓬勃發展。

唐‧尼可拉‧阿瑪蒂
(Dom Nicolo Amati, fc.1725-c. 1750)

唐‧尼可拉‧阿瑪蒂 (Dom Nicolo Amati , fc.1725-c. 1750) 是波隆納 (Bologna) 古系統三大高手之一。1662年生於波隆納，1750年死於波隆納。他的真實姓氏為Melchion或Marchioni，事實上，和克里蒙納 (Cremona) 著名的阿瑪蒂 (Amati) 家族並無任何關連，目前並無師承記錄，作品具有相當個性特色。

喬凡尼．圭達圖斯
(Giovanni Floreno Guidanti, 1687-c. 1760)

喬凡尼．圭達圖斯(Giovanni Floreno Guidanti, 1687-c. 1760)是波隆納(Bologna)古系統三大重要製琴師之一。波隆納學派初期不如義大利其他學派具有完整的製琴系統，製琴師之間也沒有明顯師承關係，製琴方法上也沒有規則的技法，其製琴特色通常為：體型較胖、提琴弧度不規則。喬凡尼．圭達圖斯(則是該學派1730年代重要的製琴師，常使用金黃色的漆，選用高品質的木頭，提琴面板及背板的弧度較大。

喬凡尼‧巴蒂斯塔‧加布里耶里
(Giovanni Battista Gabrielli, 1736-1787)

喬凡尼‧巴蒂斯塔‧加布里耶里 (Giovanni Battista Gabrielli, 1736-1787) 出生於佛羅倫斯 (Florence) ，在皮耶‧羅倫佐‧房格利斯特 (Pier Lorenzo Vangelisti, fc1700-1745) 之後，是當地最優秀的製琴家，製作的樂器同時也代表著佛羅倫斯的風格，許多人曾經替他工作，包括：卡爾卡西兄弟 (Carcassi Brother, 1737-1775、 c1745-1786) 、佳斯貝‧皮蒂利尼 (Gaspare Piattellini, fc. 1738-1780) 、巴托羅密歐‧賓比 (Bartolomeo Bimbi, c. 1750-1770) 等等。

加布里耶里製作的提琴，面板弧度總是特別高，類似於前輩房格利斯特 (Pier Lorenzo Vangelisti, fc1700-1745) 以及約克柏．史戴納 (Jacob Stainer, c. 1617-c. 1683) 的作品。其製作技術精良，F孔的雕刻類似史戴納風格，木材及漆料選用謹慎，漆色為清透的黃色。作品音色亦較上述兩位製琴家的作品佳，大提琴的音色尤為傑出。

喬凡尼‧瓦羅蒂
(Giovanni Varotti, fl c. 1775-c. 1825)

喬凡尼‧瓦羅蒂(Giovanni Varotti , fl c. 1775 – c. 1825) 是波隆納(Bologna)古系統三大重要製琴師之一。早期的作品以特定的形式製作，後期的作品品質較高，背板弧度大，漆色呈現紅褐色。喬凡尼‧瓦羅蒂通常會在其作品上署名”Joannes Varotti Fecit”或是”Bononiae Anno 17XX”。

喬凡尼‧托諾利
(Giovanni Tononi, c. 1640-1713)

喬凡尼‧托諾利 (Giovanni Tononi ,c.1640-1713) 1640年出生於波隆納 (Bologna) ，死於1713年。製琴技藝傳承自父親費利斯‧托諾利 (Felice Tononi) ，他以阿瑪蒂 (Amati) 風格作為模範來製琴，且在某些方面預示了威尼斯 (Venice) 風格。他的F孔較長且優美，但琴頭卻被吝嗇的削減掉。其外表華麗，散發橘紅色的光澤，無論在外型或音色，喬凡尼都製作出高品質的提琴。

他的兒子卡洛‧托諾利 (Carlo Tononi, 1675-1730) 繼承他的技藝和工作室之後，1717年隻身前往威尼斯，並影響威尼斯學派的製琴特色，自此成為該派重要代表人物。

羅連佐‧阿爾坎勾利
(Lorenzo Arcangoli , 1825-1850)

羅連佐‧阿爾坎勾利 (Lorenzo Arcangioli, fc.1820-1850) 於阿雷索 (Arezzo) 及佛羅倫斯 (Florence) 製琴，遵從多數人使用的提琴樣式，製作品質不一，漆色通常為橘色，音色較不宏亮。

喬凡尼‧安東尼奧‧馬吉
(Giovanni Antonio Marchi, 1727-1805)

喬凡尼‧安東尼奧‧馬吉(Giovanni Antonio Marchi, 1727-1805)也被紀載為”Joannes”或” Gian Antonio Marchi”，他於1727年生於波隆納，1805年逝世。他曾在1786年寫了一本專著(現存於波隆納)，書中描述如何裝配一把小提琴，是一本關於製琴技巧非常珍貴的資料。和同一時代的許多製琴師相似，馬吉的提琴作品延續了波隆納魯特琴製造家Tononi的良好傳統，他設計的琴上半身比較瘦小，音色甜美極具穿透力。