布雷西亞學派 (Brescia School)

義大利北部的布雷西亞 (Brescia) 城，自古以弓弦樂器和管風琴的製造，馳名全歐。十六世紀，第一位可考的中提琴製造者、亦是布雷西亞學派的開山祖師–老札內妥 (Zanetto Micheli da Montichiaro, c. 1489-c. 1561) ，在此城展開了漫長的製琴生涯。

此後百年間，經由其子札內妥 (Pellegrino di Zanetto De Micheli, c. 1520-c. 1606) 、同學派製琴師加斯帕洛‧達薩羅 (Gasparo Bertolotti da Salò,1540-1609) 及其學生馬吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630/1631) 之手，將布雷西亞的提琴工藝推向頂峰，也締造了一段令人謳歌不朽的製琴傳奇。

皮瑞奇諾‧米凱利‧札內妥
(Pellegrino di Zanetto De Micheli, c. 1520-c. 1606)

皮瑞奇諾‧米凱利‧札內妥 (Pellegrino di Zanetto De Micheli, c. 1520-c. 1606) 是義大利布雷西亞 (Brescia) 提琴製造業的先驅者之一。提到他，就不能不提到他的父親老札內妥 (Zanetto Micheli da Montichiaro, c. 1489-c. 1560) 。老札內妥是目前可考最早的中提琴製造者，在提琴製造史上居功厥偉。當時的提琴正值濫觴時期，根本沒有所謂的製琴模板或是其他先進工具，也尚未訂下確立的形制。因此這時期的提琴，可說是製琴師不斷嘗試、獨自摸索並融合了個人巧思之下的產物。而老札內妥的琴，便成為後代布雷西亞製琴家們模仿的對象。

至於他的兒子皮瑞奇諾，由於相關的文獻紀錄寥寥無幾，僅可確知他也是一位出色的樂器製造者；然而因年代久遠，幸運存留下來的甚少。其中一把大中提琴 (tenor viola) ，目前珍藏在布雷西亞的音樂博物館中，上面貼有「Peregrino f (ilius) . q (uondam) . m (agistro) . Zanetto」的標籤。此外，他也製造維奧琴 (viol) 、魯特琴 (lute) 等當時普遍的樂器，巴黎的音樂博物館即收藏有一把造型奇特、螺旋式琴頭的低音維奧琴 (bass viol) 。

由於年代久遠，許多詳細資料已不可考，然可以確定的是，札內妥父子在提琴發展的環節中，佔有不可輕忽的地位。

加斯帕洛‧達薩羅
(Gasparo Bertolotti da Salò,1540-1609)

加斯帕洛‧達薩羅 (Gasparo Bertolotti da Salò,1540-1609) 的故鄉在義大利北部的一個湖濱小鎮薩羅 (Salò) 。他生在工匠世家，父親過世後，便轉往布雷西亞 (Brescia) 發展。對於布雷西亞的製琴工業來說，他扮演的是一個承先啟後的角色，因為多年後，他的學生馬吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630/1631) 即將把當地的提琴製造推向頂峰。

在達薩羅活動的年代，提琴仍屬草創階段，幾乎沒有製琴師會在標籤上註明製造日期，因此後人僅能從提琴的尺寸和製作手法來鑑定製造年份。曾有人認為小提琴是由他發明，然而並沒有直接證據。達薩羅的製琴風格較為粗獷，有些製琴時的鑿痕依然清晰可見；然而他的提琴音色渾厚、均衡，其中又以中提琴最具代表性。雖然沒有文獻證明他和札內妥 (Zanetto) 家族之間是否有師承關係，然可以確定的是，他所製造的提琴承襲了札內妥的風格，後來慢慢發展出自己的特色。

值得一提的是，他在提琴音域的發展上有極大的影響。因為布雷西亞自古以來便是樂器製造的重鎮，除了弓弦樂器，更是管風琴製造的大本營，著名的管風琴製造者安特納提 (Antegnati) 家族便長居於布雷西亞。在達薩羅的時代，管風琴音域遠比提琴樂器寬廣許多，一般推測達薩羅在提琴音域的發展，是受到管風琴的影響。

達薩羅所製造的提琴深具特色，而此時的布雷西亞 (Brescia) 與克里蒙納 (Cremona) 的成就，可說是旗鼓相當。

喬凡尼‧保羅‧馬吉尼
(Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630)

喬凡尼‧保羅‧馬吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c. 1630) 是布雷西亞 (Brescia) 學派首屈一指的製琴家，他是達薩羅 (Gasparo Bertolotti da Salò, 1540-1609) 的學生，也是將布雷西亞 (Brescia) 製琴工藝推向頂峰之人。他的製琴手藝精湛，尤以小提琴最為出色。他製琴的形制與風格，分別影響了日後兩位製琴巨擘：安東尼奧．史特拉底瓦里 (Antonio Stradivari , c. 1644-1737) 和朱塞佩．瓜奈里．耶穌 (Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744) 。然而，他的英年早逝，卻也使得布雷西亞燦爛的製琴工業走入歷史。

1580年，馬吉尼出生於布雷西亞附近的一座小城，相當年幼的時候他就移居布雷西亞，而且終其一生都在當地活動。馬吉尼從小就拜達薩羅為師，經過多年的學習，終於自立門戶，在老師家附近另闢一座工作坊，開始了他的製琴生涯。

1615年，他與一名叫安娜的女子結婚，婚後共育有10名子女，然而，只有5位順利存活下來。1630年，無情的瘟疫開始在義大利北部蔓延，瘟疫與饑荒同時摧殘著布雷西亞；由於死亡人數過多，布雷西亞政府一度停止了死亡登記的辦理，這也是我們無法得知馬吉尼確切死亡日期的原因。我們只知道，馬吉尼終究沒有挺過這場浩劫。這位偉大製琴師的早逝，使得從札內妥 (Zanetto) 、達薩羅一脈相承的製琴學派嘎然而止，也使得布雷西亞 (Brescia) 黯然退出提琴發展的舞台。

馬吉尼沿襲了布雷西亞一貫的粗獷風格，外觀上，偏好較為簡潔平實的琴身；音色上追求較為厚實、寬廣、巨大的聲響，雖然音色較暗，但擁有豐富的共鳴。在琴漆的使用上，他褐紅色及金橘色的琴漆頗負盛名。在提琴形制的發展上，馬吉尼更是居功厥偉，他發展出兩種形制的小提琴，並嘗試將中提琴現代化，做出體型較小的中提琴與大提琴。更重要的是，馬吉尼嘗試把提琴家族的音色同質化，這也是當時製琴家鮮少注意到的。

馬吉尼為了提琴奉獻了他一生的歲月，成果當然是豐碩的，根據科西奧 (Cozio) 名琴資料庫，目前尚有89把馬吉尼提琴被世界各地的蒐藏家當成稀世珍寶、小心翼翼地典藏著。雖然，布雷西亞學派看似在馬吉尼手上終結了，但就某種程度來說，他也使得布雷西亞的製琴傳奇，終結在接臻完美的境界。

喬凡尼‧巴蒂斯塔‧羅傑利
(Giovanni Battista Rogeri, 1642-c. 1710)

喬凡尼‧巴蒂斯塔‧羅傑利 (Giovanni Battista Rogeri, 1642-c. 1710) 出生於波隆納 (Bologna) ，曾在克里蒙納 (Cremona) 學習製琴，拜尼可羅‧阿瑪蒂 (Nicolò Amati, 1596-1684) 為師，早期製作的樂器深受阿瑪蒂家族風格的影響。

1632年黑死病流行後，布雷西亞 (Brescia) 一直沒有出現優秀的製琴家，直到1663年，羅傑利來到布雷西亞，開設提琴工作室，所製作的琴非但巧妙地融合了阿瑪蒂與布雷西亞風格，還使得自1630年以來中斷的布雷西亞製琴工業，邁向另一個嶄新的歷史階段。

他擁有傑出的製琴技術，在本質上顯露許多阿瑪蒂的影響，不過有些也採用史特拉底瓦里 (Antonio Stradivari ,c. 1644-1737) 的風格。外觀勻稱工整，背板、側板與琴頭的木材都採用當地最上選的楓木；採用阿瑪蒂晚期風格中的雄偉樣式 (grand pattern) ，F孔的設計亦為阿瑪蒂風格，其大提琴與低音提琴作品尤其令人讚賞。他的提琴外緣和弧度是特別的，在上側板有誇張的邊角，尖端特別的長與尖銳。選用上等木材，琴頭雕工細膩，面板弧度較不明顯，背板為兩片板形式。有的作品沒有加鑲邊。樂器漆色為美麗的淡紅色或淡棕色，音色甜美，其標籤常為紅色。1685年到1690年逐漸發展大體型的琴，將該家族事業推向另一高峰。到了1690年，其聲名遠播，製琴技藝早已超越當代的製琴家。其中一把大提琴曾讓十九世紀知名大提琴家皮亞蒂 (Alfredo Piatti, 1822-1901) 當為獨奏用樂器。

彼得羅‧紀寇摩‧羅傑利
(Pietro Giacomo Rogeri, 1665-1724)

喬凡尼‧巴蒂斯塔‧羅傑利 (Giovanni Battista Rogeri, 1642-1710) 的兒子，並於1705年繼承父親的工作室，1724年之後製琴數量趨少，製琴風格與特徵承繼自父親，但在工藝方面略顯粗曠。雖然 1630年，布雷西亞 (Bresica) 經歷了一場重大浩劫—瘟疫黑死病，但基本上1530年至1724年間仍屬於弦樂器製造黃金時期，不過反倒是 1724年之後，此城鎮便鮮少出現製琴家。