拿波里學派 (Naples School)

拿波里 (Naples) 位於南義大利，以魯特琴、吉他及曼陀林樂器製造聞名。其中，加里亞諾 (Gagalino) 是南義大利著名製琴家族，從1700年到十九世紀中期一直在拿坡里工作。

它們製作大量的小提琴、大提琴和部分中提琴。在整個製琴體系中，第一代的亞歷山達羅‧加里亞諾 (Alessandro Gagliano, c.1665–c.1735) 和其後代製琴方式迥異，傳說史特拉底瓦里 (Antonio Stradivari, c. 1644-1737) 的兒子歐莫柏諾 (Omobono Stradivari, 1679-1742) 曾於1698年至1700年間待在拿波里，並指導亞歷山達羅，或許是這個因素，造成亞歷山達羅與其兒子之間的迥異製琴風格 (包含外型、材料、顏色) 。因此，1728年到1732年間形成分界，此後，我們所認知的南義大利拿波里風格，多依照史特拉底瓦里琴樣式稍作改良，基本上以此定型。

十八世紀的加里亞諾成員製琴手藝具有一定水準，但隨著十九世紀中產階級興起，為因應廣大的提琴市場需求，加里亞諾 (Gagliano) 家族開始製作速成、平價的樂器。我們可從漆色上做初步判別，通常深紅色提琴用來獻給王宮貴族（先塗底漆再塗紅色漆）；而販售給平民的則是金黃色提琴，琴身直接塗上油漆，省略上底的程序，由於製作時程縮短，因此價格較為便宜。除了第一代的亞歷山達羅外，其後代和傳統製琴師比較起來，所使用的油漆厚度更為深厚。

加里亞諾家族另一項明顯的特徵是：琴頭眼睛偏小；採用來自阿布魯佐 (Abruzzo) 地區的特產楓木為材料，該區位於火山旁，含鈣量高，木材相對也較堅硬；另外，在炫目的特殊金橙色上，會顯現出灰綠色斑點；在鑲線的選材上，根據拿波里當地醫師多年考證，均是就地取材，黑色鑲線使用的是裝麵條的黑色紙盒包裝，白色部份則是使用裝魚的籠子的木條。

提琴音質偏義大利明亮的音色，甚至高音有些尖銳。加里亞諾家族的提琴，具有強烈共通性，適合各類型演出者。

由於拿波里市政對於文獻的保存作業並不完善，使得至今仍難以確認加里亞諾成員的實際生辰日期，因此這個家族每一位成員的作品，都沒有確切的製琴日期。

到了1800年代，拿坡里製琴已全數投入吉他、琴絃以及曼陀鈴的發展，並由兩個家族引領全部製琴業的發展，分別為維納奇亞 (Vinaccia) 家族以及加里亞諾家族。維納奇亞家族的延續者為文千佐‧久里奧 (Vincenzo Jorio, 1780-1849) ，以及文千佐‧波斯蒂里奧內 (Vincenzo Postiglione, 1835-1916) 。而加里亞諾家族的延續者則為凡塔帕內 (Ventapane) 家族以及弗朗西斯‧維札拉 (Francesco Verzalla, 1842-1929) 。雖然1860年仍有加里亞諾的繼承者弗朗西斯‧維札拉，但拿波里的製琴業仍以文千佐‧波斯地里奧內為主要領導者。

文千佐‧聖尼諾
(Vincenzo Sannino,1879-1969)

文千佐‧聖尼諾 (Vincenzo Sannino,1879-1969）出生於羅馬 (Rome) ，為佛朗切斯科‧凡切拉 (Francesco Verzella, 1842–1929) 的學徒。學習製琴期間研究拿坡里 (Naples) 製琴師們的作品，並且模仿創作，使他的仿作常近似於原著。

1914年遷徙至羅馬，提琴樣式模仿加里亞諾 (Gagliano) 、史特拉底瓦里 (Stradivari) 以及瓜奈里 (Guarneri) 等人的作品。漆色為金黃色或金紅色。

喬吉歐‧拜爾霍夫
(Giorgio Bairhoff, 1712-1790)

喬吉歐‧拜爾霍夫 (Giorgio Bairhoff, 1740-1790) ，德國人，在拿波里 (Naples) 定居，並和加里亞諾 (Gagliano) 家族學習製琴，為尼可羅‧加里亞諾 (Nicoló Gagliano, 1695-1750) 的學生。拜爾霍夫通常使用瓜奈里 (Guarneri) 的模型製琴，琴身長度多半在十四吋以內。琴頭渦旋小而優雅，面板鑲線精細平行，多半使用精美的兩片楓木背板，以及橘棕色的琴漆。作品演奏起來音響明亮清晰。

拉菲爾‧迪‧布雷西歐
(Raffaele di Blasio, fc.1770-c. 1830)

拉菲爾‧迪‧布雷西歐 (Raffaele di Blasio, fc.1770-c. 1830) 曾經幫加里亞諾 (Gagliano)家族代工。這把1820年製於拿波里的琴，為小體型的提琴。

拉菲爾‧特拉帕尼
(Raffaele Trapani, fc. 1800-c. 1835)

拉菲爾‧特拉帕尼(Raffaele Trapani, fc. 1800-c. 1835)於1800年至1838年間在拿波里(Naples) 工作，在大型尺寸上相當具有個人風格，有許多明顯的特點，例如在松木板加上楓木的外圍，或者以整塊木頭雕刻成側板外型等。略平的弧度搭配上稍大的琴身尺寸，以及明顯突出的邊緣。琴頭渦旋略嫌笨拙，帶有試圖模仿布雷西亞風格的影子。使用粗重的紅棕色琴漆。